Tag Archives: музей

Робоча програма «Фондознавство»

Не байдикуємо, а виховуємо і покращуємо кадри культури.

На замовлення Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв (НАКККіМ), розробила навчальну програму з курсу «Фондознавство«.  Побачила величезну прогалину у цій дисципліні в Україні і думаю, що дана програма розкриє всі поняття галузі і ми зможемо підготовити якісних фахівців, зберігачів фондів.

Свого часу мені довелося бути ученицею, проходити стажування та брати умовні «майстер-класи» у знаних дослідників та професіоналів галузі, за що всім величезна подяка. Й звісно, не можу не згадати прізвища цих людей (пробачте, що не всіх):

Л. С. Міляєва, Г. В. Вівчар, Л. С. Білоус, Т. С. Нечипоренко, А. В. Ілінг, В. В. Мизгіна…

Також дякую Національній академії образотворчого мистецтва і архітектури (НАОМА) за досвід, який набула працюючи і відповідаючи за фонди у державній установі.

Дякую всім!

Програму викладаю у вільний доступ. Коментарі вітаються, плагіат — не дуже 🙂

Робоча програма «Фондознавство». Розробник: Г. О. Решетньова

 

Оскар Гансен. Нові біографічні відомості

Оскар Гансен — відомий колекціонер, дослідник, а головне — чоловік, колекція якого лягла в основу Третього державного музею у Києві.

Оскар Гансен

Оскар Гансен

В 1920-ті роки О. Гансен зникає з мапи сучасної України, але нам вдалося віднайти його шлях і пролити світло на те, куди ж таки зник цей колекціонер.

Додаю коротеньку статтю, а детективну історію пошуку можна знайти у моїй дисертації 🙂

Приємного читання!

Решетньова Г. О. Оскар Гансен: нові біографічні відомості. Дослідження присвячене одному з видатних колекціонерів кінця XIX — першої половини XX ст. Оскару Герману Гансену. На основі його зібрання було створено Третій державний музей, який із часом було розпорошено та розподілено між різними музеями України, а історія колекціонера від 1920-х рр. так і залишалася невідомою.

У статті авторка оприлюднює нові біографічні матеріали стосовно постаті Гансена. Установлено й остаточно підтверджено, хто був справжнім батьком Оскара Германа та що стало причиною відсутності цих фактів в українських архівах. Досліджено та з’ясовано, що колекціонер не загинув у 1920-ті рр., а виїхав із країни. Уперше опубліковано історію Гансена після «зникнення», визначено рік та місце смерті збирача.

З метою створення загального каталогу колекції Гансена, авторка, завдяки допомозі музейних співробітників, виокремила та дослідила частину порцелянової спадщини, що зберігається в Національному музеї українського народного декоративного мистецтва, яка була частиною величної колекції Третього державного музею.

Возрождение меценатства. И мне это не приснилось

Возрождение меценатства в Украине, мечты или реальность.

1 фераля 2020 г. в Национальном художественном музее Украины (НХМУ), состоялось знаковое событие, в которое не верилось даже мне. Некое сообщество людей «Alumni kmbs (группы РМВА-14, ЕМВА-27) и друзья» передало в музей более 200 графических работ Федора Кричевского. По данным музея — 222 работы.

Как выяснилось на презентации, группа людей — бывшие одногруппники, выпускники курсов Киево-Могилянской акалемии (КМА). Не знаю чему их там учили :)), но коллектив активно участвует в благотворительной деятельности не только на ниве искусства.

Все происходящее напоминало некий сон. В наше время трудно поверить, что достаточно взрослые люди купили произведения не просто в личную коллекцию, а в дар музею. За это низкий поклон каждому участнику этой инициативы, ну и конечно же преподавателям из КМА.

Коллекция, кстати, чтоб вы понимали, была у вдовы Ф. Кричевского — Натальи и впоследствии досталась даме, которая за ней ухаживала — Ариадне Павловне. От нее перешла к внучке — Ольге Гершуни. Которая, я предполагаю и надеюсь, сумела сохранить ее целостность.

Ф. Кричевский.

Графические работы, представленные на выставке в честь презентации, не большого формата (хотя мы не видели, что попало в архив музея), но открывают перед нами неизвестного доселе Федора Кричевского. Смелость и порой откровенность… Видимо поэтому вдова не хотела в свое время демонстрировать эту интимную сторону творчества мужа.

Ф. Кричевский

Ф. Кричевский. Вариант композиции «Любовь» к триптиху «Жизнь». 1925-1927

Ф. Кричевский.

Ф. Кричевский. Эскиз к картине «Шахтерская любовь». 1935 г. Бумага, графитовый карандаш,

Ф. Кричевский.

Ф. Кричевский. Портрет студентки Дуси Болдыревой. 1930-е гг. Бумага, графитовый карандаш.

Самое интересное, что меценаты готовы объявить конкурс на искусствоведческий анализ коллекции с последующим изданием альбома. Тут конечно главное, кто будут судьи, потому что прекрасную инициативу могут загубить «знакомые знакомых, которые знакомы» с творчеством художника :). Но мы конечно верим в справедливость и продолжаем наблюдать за этой уникальной историей.

Ф. Кричевский

Ф. Кричевский. Эскиз костюма. 1933 г.

В любом случае, поименно высказываю благодарность людям, которые воплощают мечты в реальность — доказывают, что меценатство еще возможно и самое главное — оно живо.

Ф. Кричевский. Т. Шевченко.

Ф. Кричевский. Т. Шевченко. 1933 г. Бумага, графитовый карандаш.

Сообщество «Alumni kmbs (группы РМВА-14, ЕМВА-27) и друзья»: Ю. Грабилин, В. Оборский, Р. Скулимовский, Р. Дяжук, В. Сологуб, И. Кириков, Л. Зубко, А. Колб, В. Казанин, Д. Чернов, А. Мусиенко, А. Шпак, П. Овчинников, А. Елисеев, С. Буяджи, П. Барабашов, А. Гарбуз, К. Ващенко, Н. Стеценко, А. Мельник, А. Пинчук, С. Бабиенко, Д. Мартыненко, А. Романенко, С. Богуцкий, А. Глиненко, А. Богуш.

Дом Оскара Гансена.

Дом Оскара Гансена точно определен, как и его отец :). Больше в моей статье, а пока…

Вот решила поделиться с вами информацией о том о чем меня постоянно спрашивают. Какой же он, Дом Оскара Гансена.

В 2017 г. дом Германа Гансена включен в единый государственный реестр РФ в качестве объекта культурного наследия регионального значения.

Вот выдержка с официального сайта администрации Санкт-Петербурга:

«В соответствии с распоряжением КГИОП от 03.07.2017 года «Дом Г.И. Гансена» (Малая Конюшенная ул., д. 16/26, лит. А) включен в единый государственный реестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения.

Трёхэтажный дом камерфурьера полковника П.П. Трунова был построен на углу Невского проспекта и Малой Конюшенной улицы в 1776-1777 годах. В 1783-1818 годах здесь жил мастер архитектуры классицизма Луиджи Руска.

В первой половине XIX века участок принадлежал ювелиру, золотых дел мастеру Ж.П. Лубье, затем – генеральному консулу Швейцарии Л.Ф. Лубье. На планах этого периода лицевые и надворные фасады здания, 2-этажного со стороны Малой Конюшенной улицы и 3-этажного по Невскому проспекту, были решены в характере классицизма. Их облик оставался неизменным вплоть до 1873 года, когда на участке было начато строительство нового дома.

По купчей крепости, совершенной 19 мая 1870 года, земельный участок, принадлежавший Л.Ф. Лубье, за неуплату долга перед Санкт-Петербургским Городским Кредитным Обществом перешел во владение норвежского подданного Германа Гансовича (Ивановича) Гансена.

Помещения здания сдавались внаем. В частности до перестройки здания в 1873 году в нём находилась фотографическая мастерская художника и архитектора Ю.О. Дютеля.

Летом 1873 года Санкт-Петербургская городская управа разрешила «постройку каменного 5-этажного на нежилых подвалах лицевого дома» по проекту архитектора В.А. Кенеля для Германа Гансена. Новое здание стало значительным образцом зрелой эклектики.

Три верхние этажа, обработанные рустованными лопатками, насыщены многообразным декором. Контраст им составляют раскрытые широкими окнами-витринами нижние этажи. Они отводились для магазинов и контор. Такое композиционное решение, обусловленное рациональным выражением разных функций доходного дома, получило распространение в петербургском строительстве с начала 1870-х годов. Кенель одним из первых ввел витрины в двух этажах.

В ноябре 1881 года был утвержден проект постройки на крыше дома деревянной башни на железных балках с внутренней лестницей высотой до 3,5 саженей. Постройка башни производилась для нужд первой в России телефонной станции, проработавшей в здании с 1882 по 1891 годы. Станция была оборудована американской компанией «Белл». Она имела семь магистральных линий, расходившихся в разные части города. Ажурная башня станции была также устроена В.А. Кенелем. После окончания работы в здании телефонной станции башня была демонтирована.

До 1888 года в доме находился Русский для внешней торговли банк, основанный в 1871 году.

Впоследствии дом принадлежал наследникам Гансена. В числе располагавшихся в нём магазинов – часовой, ювелирный К. Гана, мебельный салон, табачный магазин фабрики «Лаферм». Рядом размещались зубная лечебница, контора акционерного общества «Объединенное шведское электричество» и коммерческие учреждения: Азовско-Донской, Московский и Финляндский банки, банкирский дом братьев Рябушинских.

В 1912 году по проекту архитектора К. К. Шмидта выполнена новая отделка фасадов двух нижних этажей.

Дом Оскара Гансена. Санкт-Петербург

Дом Оскара Гансена. Санкт-Петербург

Фасад дома со стороны Невского проспекта, 1912 год

После революции 1917 года в здании открылось консульство Финляндии, работали «Промвоенторг», магазин «Случайные вещи». С 1930 года размещалось генеральное консульство Великобритании, с 1945-го – институт по проектированию городских инженерных сооружений «Ленгипроинжпроект». Институт участвовал в проектировании Кольцевой автомобильной дороги, Ладожского вокзала, реконструкции Сенной площади. В 1993 году в здание въехал Петровский банк.

В настоящее время первый этаж здания занимают специализированный нотный магазин, кафе и офис банка».

После смерти отца, дом принадлежал Оскару Гансену и его брату.

Больше интересной информации, которую не найти в интернете ждите в моей статье 🙂

 

Коллекция Бродских

Увидев в воспоминаниях Э. Бабаевой сведения о коллекции А. И. Бродского в киевском музее русского искусства, я сразу отправилась в разведку:)

Как выяснилось, предметы в музей поступили после смерти жены Бродского. Но ее биография была абсолютно неизвестна. В результате поисков, сегодня (20.07.2017) я попала в Институт физической химии им. Писаржевского, где сотрудники были приятно удивлены темой моего исследования и с удовольствием, впервые (кроме сотрудников института:)), предоставили архивы Александра Ильича, которые разрешили сфотографировать и опубликовать в статье, которую я готовлю.

Так что ждите, а пока пару фото))

Вера Савельевна Бродская-Шереметьева

Вера Савельевна Бродская-Шереметьева

Все материалы охраняются авторским правом.