Библиотечная мышь

Дорогие друзья! Сайт находится в стадии наполнения, поэтому не обессудьте.

New biographical details about Oskar Hansen a hundred years after “disappearance”.

Reshetnova Hanna

New biographical details about Oskar Hansen a hundred years after “disappearance”. Chinaware from the collection in the National Museum of Ukrainian Folk Decorative Art(NMUFDA).

Problem statement. Most museum collections are based on works from private collections. However, the personalities of collectors themselves are hardly ever mentioned, and the origin of worksare absent from the exposition cards in the majority of museums. Whereas such elimination ofindividuality was understandable during the Soviet period when many private collections werenationalized, in the 21st century when collecting history centers are set up in the developed countries, Ukrainian museums still do not do justice to art collectors.

One of such unjustly forgotten collectors was Oskar Hansen, who was not simply fond ofcollecting works of art – his collection served as the basis for the Third State Museum! Later, theworks were distributed among different Ukrainian museums, and Hansen’s history after the 1920s remained obscure. Almost a hundred years after the collector’s “disappearance”, we suggest hisbiography and collection in general should be thoroughly tracked.

The aim of this study is to publish new biographical details of Oskar Herman Hansen which the author has spent a lot of time researching; to provide unique, reliable information that has not been previously available to the art science community; to present part of chinaware from the National Museum of Ukrainian Folk Decorative Art that has been of the majestic collection of the Third State Museum.

The methodology of researching data about the personality of O. Hansen consisted in the abstraction and systemic analysis of the available archive sources and scientific articles dedicated to the collector’s biography. Using the simulation method, several hypotheses have been put forwardconcerning the ways of the protagonist’s “disappearance” – several theories were proposed and elaborated. The historical and cultural method was applied to understand the general historical pictureof the first quarter of the 20th century; the information method contributed to the rapid and efficient acquisition of facts and data from various sources. At the final stage, empirical methods such asinterviews, surveys, etc. were used.

In the process of working with the porcelain from Hansen’s collection kept in the NationalMuseum of Ukrainian Folk Decorative Art (NMUFDA), the art analysis method was used. Items wereclassified and quantified – porcelain was arranged and categorized according to the place ofmanufacture.

As a result of the present study, it was established and confirmed that Oskar Herman Hansen’sbiological father was famous Norwegian millionaire Herman Hansen nicknamed “Orange”, who moved to Saint Petersburg in the 1870s. Herman Hansen met Oskar’s mother Helena Wittersheim(previous Ukrainian studies mistakenly referred to Witterleim) in Warsaw, she was a Polish officer’s daughter. This well-established fact explains why O. Hansen chiefly paid attention to Polish art – not only his step-father, but also his mother were connected to Poland.

The author also establishes the reason why Oskar’s biological father’s name is absent fromUkrainian archive sources. Due to the big age disparity between Helena and Herman, their relationshipwas not officially registered. After an episode of infidelity, the civil family broke up, and the childrenwere separated: Karl remained with the father, and Oskar with the mother.

The most valuable contribution of this study is the rediscovery of Oskar Herman’s biographyafter his “disappearance” from Kyiv in the early 20th century. Thanks to Norwegian scholars, theauthor found O. Hansen’s granddaughter, and, based on her memoirs, the date and place of the famous collector’s death were published for the first time in Ukraine.

The article raises the question that no catalogue with Hansen’s works has been created almost ahundred year after the foundation of the Third State Museum. Enquires have been sent to museums totrace and retrieve the works from the museum by joint efforts. The National Museum of UkrainianFolk Decorative Art was among the first to agree; it reviewed and made an inventory of the chinaware that came from the Third State Museum by the place of manufacture.

Conclusions. In the article, the author has drawn a conventional genealogical line from OskarHarman Hansen’s father to his granddaughter, thus filling the gaps in the biographical data about the collector. As a result of this study, the life journey of the Third State Museum founder after the 1920s was traced. This information as well as the date and place of the collector’s death are published in this article for the first time.

With the help of museum staff, the author has outlined and categorized the chinaware fromNMUPFA owned by O. Hansen by the factory of manufacture. It will be described and investigated infurther studies.

It is hoped to structure and create a scientific catalogue of Oskar Herman Hansen’s complete collection including items from all Ukrainian museums.

Key words: Oskar Hansen, National Museum of Ukrainian Folk Decorative Art, Third State Museum, porcelain, private collection.

Full text read

Навчальна дисципліна «Кураторство приватних колекцій»

І ще моя розробка — Навчальна дисципліна «Кураторство приватних колекцій». Здається, вийшло дуже непогано ))

Навчальна дисципліна «Кураторство приватних колекцій». Розробник: Решетньова Г. О.

Робоча програма «Фондознавство»

Не байдикуємо, а виховуємо і покращуємо кадри культури.

На замовлення Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв (НАКККіМ), розробила навчальну програму з курсу «Фондознавство«.  Побачила величезну прогалину у цій дисципліні в Україні і думаю, що дана програма розкриє всі поняття галузі і ми зможемо підготовити якісних фахівців, зберігачів фондів.

Свого часу мені довелося бути ученицею, проходити стажування та брати умовні «майстер-класи» у знаних дослідників та професіоналів галузі, за що всім величезна подяка. Й звісно, не можу не згадати прізвища цих людей (пробачте, що не всіх):

Л. С. Міляєва, Г. В. Вівчар, Л. С. Білоус, Т. С. Нечипоренко, А. В. Ілінг, В. В. Мизгіна…

Також дякую Національній академії образотворчого мистецтва і архітектури (НАОМА) за досвід, який набула працюючи і відповідаючи за фонди у державній установі.

Дякую всім!

Програму викладаю у вільний доступ. Коментарі вітаються, плагіат — не дуже 🙂

Робоча програма «Фондознавство». Розробник: Г. О. Решетньова

 

Оскар Гансен. Нові біографічні відомості

Оскар Гансен — відомий колекціонер, дослідник, а головне — чоловік, колекція якого лягла в основу Третього державного музею у Києві.

Оскар Гансен

Оскар Гансен

В 1920-ті роки О. Гансен зникає з мапи сучасної України, але нам вдалося віднайти його шлях і пролити світло на те, куди ж таки зник цей колекціонер.

Додаю коротеньку статтю, а детективну історію пошуку можна знайти у моїй дисертації 🙂

Приємного читання!

Решетньова Г. О. Оскар Гансен: нові біографічні відомості. Дослідження присвячене одному з видатних колекціонерів кінця XIX — першої половини XX ст. Оскару Герману Гансену. На основі його зібрання було створено Третій державний музей, який із часом було розпорошено та розподілено між різними музеями України, а історія колекціонера від 1920-х рр. так і залишалася невідомою.

У статті авторка оприлюднює нові біографічні матеріали стосовно постаті Гансена. Установлено й остаточно підтверджено, хто був справжнім батьком Оскара Германа та що стало причиною відсутності цих фактів в українських архівах. Досліджено та з’ясовано, що колекціонер не загинув у 1920-ті рр., а виїхав із країни. Уперше опубліковано історію Гансена після «зникнення», визначено рік та місце смерті збирача.

З метою створення загального каталогу колекції Гансена, авторка, завдяки допомозі музейних співробітників, виокремила та дослідила частину порцелянової спадщини, що зберігається в Національному музеї українського народного декоративного мистецтва, яка була частиною величної колекції Третього державного музею.

Алікбєров В. М. Академічна постановка «Голова старенької»

«Я хочу виховати вільних людей, які не залежать від чужої думки, похвал або критики інших»

Алікбєров В. М. І курс, ІІ семестр. Академічна постановка «Голова старенької».

Національна академія образотворчого мистецтва і архітектури (НАОМА)

Рік навчання: 1978-1979 рр.

Техніка, матеріал: полотно, олія.

Розмір: 40×50.

Керівник майстерні: Будніков О. Г.

Алікбєров В. М. Портрет жінки

куди ти йдеш, старенька мамо
і що несеш важке в цьому мішку
невже привезли нові ярма
і знову горе, знову найми
і знову бідність, нема ні радості, ні сміху
невже забули те, що було
за людську людяність любов…

Алікбєров В.

Continue Reading →